— Se o ouvinte fechar os olhos, precisa “ver” a história pelo som — disse a locutora de uma rádio comunitária…

Questão

— Se o ouvinte fechar os olhos, precisa “ver” a história pelo som — disse a locutora de uma rádio comunitária ao organizar um microconto para ir ao ar. O roteiro tem três momentos: (1) um cais ao amanhecer, com passos e rangidos; (2) dentro de um barco em tempestade, com vento e água batendo; (3) o retorno do silêncio, com a névoa e uma fala final. A gravação será ao vivo, em um único take, com quatro participantes. Eles dispõem de vozes (narração e personagens), sons corporais, um pandeiro, uma flauta doce e objetos do estúdio (papel, copos, chaves). Não haverá trilha pronta nem edição posterior. O grupo quer que a sonorização ajude o público a perceber as mudanças de cena sem “cobrir” as falas nem virar apenas barulho. Analise as condições descritas e identifique a estratégia de sonorização que melhor organiza a narrativa sonora, destacando transições e climas sem prejudicar a compreensão das falas.

1. A) Usar toques e alertas de celular como efeitos principais, por serem práticos e reconhecíveis, sem ensaio prévio
2. B) Reproduzir muitos sons ao mesmo tempo em todas as cenas para aumentar o realismo e preencher todos os silêncios
3. C) Construir camadas simples por cena, variando intensidade e timbre e repetindo um motivo curto para marcar mudanças
4. D) Substituir efeitos sonoros por descrição na narração, explicando o que ocorre em cada cena para evitar improvisos
5. E) Manter um mesmo ritmo contínuo no pandeiro do início ao fim para dar unidade, evitando mudanças bruscas de clima

✅ Resposta correta: alternativa C

Resolução passo a passo

1. Identifique as restrições do projeto: são quatro participantes, gravação ao vivo em take único, sem trilha pronta e sem edição posterior, e os sons não podem cobrir as falas nem virar apenas barulho. Passo 2: Avalie o roteiro, que tem três cenas com climas diferentes (cais ao amanhecer, tempestade no barco e silêncio com névoa), e o objetivo de marcar as transições para o ouvinte. Passo 3: A alternativa C é a correta porque constrói camadas simples por cena, variando intensidade e timbre para diferenciar os climas, e repete um motivo curto para sinalizar as mudanças. Isso é viável com os recursos disponíveis (vozes, corpo, pandeiro, flauta e objetos), não compete com a narração e reforça a memória auditiva do ouvinte. Passo 4: A alternativa A está errada porque toques de celular quebram a imersão e não sustentam o clima da história, além de exigirem ensaio para não surgirem no momento errado. Passo 5: A alternativa B está errada porque acumular sons em todas as cenas gera poluição sonora e cobre as falas, justamente o que o grupo quer evitar. Passo 6: A alternativa D está errada porque descrever a cena na narração elimina a função dramática do som e deixa o ouvinte sem a experiência sonora que a proposta pede. Passo 7: A alternativa E está errada porque um pandeiro com ritmo constante do início ao fim gera monotonia e apaga as transições, quando o objetivo é justamente marcá-las. Conclusão: a estratégia que organiza a narrativa sonora com transições claras e sem prejudicar as falas é a C, coincidindo com o gabarito oficial.

💡 Dica: Pense em como organizar sons para destacar cenas sem atrapalhar as falas.

Alternativa por alternativa

Raio-X da questão

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