No filme Tempos Modernos, de Charles Chaplin, o personagem operário realiza movimentos repetitivos sob o…

Questão

No filme Tempos Modernos, de Charles Chaplin, o personagem operário realiza movimentos repetitivos sob o controle do ritmo da fábrica. A sirene, a esteira e a vigilância organizam um período delimitado de trabalho, distinto dos momentos em que ele está fora da produção. Na performance One Year Performance 1980-1981, Tehching Hsieh fotografou-se ao acionar um relógio de ponto a cada hora, durante um ano. A obra submeteu também o sono, os deslocamentos e os intervalos cotidianos a uma rotina contínua de registro do tempo. Ao discutir a sociedade do cansaço, Byung-Chul Han analisa a passagem de formas de controle centradas na disciplina para uma lógica de desempenho, na qual a pressão por produzir e otimizar-se pode alcançar dimensões antes associadas ao descanso e à vida privada. CHAPLIN, Charles. Tempos Modernos. Estados Unidos: United Artists, 1936. HSIEH, Tehching. One Year Performance 1980-1981. Disponível em: https://www.tehchinghsieh.com/one-year-performance-1980-1981. Acesso em: 10 mar. 2025. HAN, Byung-Chul. Sociedade do cansaço. Petrópolis: Vozes, 2015 (adaptado). A comparação entre as obras permite analisar duas formas de organizar a relação entre atividade produtiva e vida cotidiana. Qual conclusão essa comparação permite tirar sobre o controle do trabalho em Tempos Modernos e a dissolução das fronteiras entre tempo de trabalho e tempo livre em One Year Performance 1980-1981, à luz da sociedade do cansaço?

1. A) Segundo a passagem da disciplina ao desempenho discutida por Han, a figura do operário de Tempos Modernos pode ser associada à pressão para produzir e adaptar-se aos objetivos da fábrica, enquanto o relógio de ponto em One Year Performance 1980-1981 remete a uma regra externa de controle do tempo. A comparação sugeriria, portanto, que a lógica contemporânea de desempenho já está plenamente expressa no personagem de Chaplin, ao passo que Hsieh retoma um modelo disciplinar baseado na observância de horários, sem evidenciar a incorporação das exigências de produtividade à vida privada.
2. B) Sob a comparação proposta, o operário de Tempos Modernos incorpora o ritmo da esteira e passa a regular os próprios gestos, o que aproxima a fábrica da lógica de desempenho descrita por Han. Já em One Year Performance 1980-1981, o artista registra uma ação pontual a cada hora, mas preserva os intervalos entre os registros como tempo exterior à atividade. As obras sugerem, assim, que a autovigilância já caracteriza o trabalhador fabril, enquanto a performance organiza uma rotina mensurada sem indicar que o descanso tenha sido incorporado à exigência de produtividade.
3. C) Entre as duas obras, a de Chaplin apresenta uma divisão visível entre o período produtivo na fábrica e os momentos fora dela. A performance de Hsieh, por sua vez, torna essa diferença mais perceptível ao registrar a passagem das horas e os intervalos da rotina, sem converter o sono em trabalho profissional. Nessa leitura, a perspectiva de Han permite compreender a mensuração como exposição crítica da pressão social, mas não como extensão efetiva do desempenho à vida privada: o registro artístico demarca o tempo cotidiano e preserva uma distinção entre produzir e descansar.
4. D) Em Tempos Modernos, a rotina fabril evidencia uma disciplina externa, associada ao ritmo imposto ao operário durante a produção. Em One Year Performance 1980-1981, o acionamento do relógio constitui uma regra escolhida pelo artista para organizar uma experiência estética, e não uma forma de pressão por desempenho que alcance a vida privada. A comparação indica que Han ajuda a compreender sobretudo a organização do trabalho na fábrica, enquanto a obra de Hsieh permanece ligada à autonomia artística e não permite interpretar a mensuração do descanso como parte de uma lógica de produtividade.
5. E) Em Tempos Modernos, o controle do trabalho aparece como imposição externa e concentrada no espaço fabril, preservando uma separação relativa entre expediente e vida fora da fábrica. Em One Year Performance 1980-1981, o registro horário alcança sono, deslocamentos e intervalos, convertendo toda a rotina em tempo mensurável. A obra não retrata literalmente uma ocupação profissional, mas permite interpretar criticamente a lógica descrita por Han: a exigência de desempenho pode ultrapassar o horário laboral e transformar o tempo livre em espaço de autovigilância e otimização.

✅ Resposta correta: alternativa E

Resolução passo a passo

1. Em Tempos Modernos, sirene, esteira e vigilância impõem externamente o ritmo do trabalho, concentrado no espaço e no período da fábrica; há uma separação relativa entre expediente e vida fora dela.
2. Na performance de Hsieh, o registro a cada hora atravessa sono, deslocamentos e intervalos. Assim, a mensuração do tempo alcança atividades que normalmente pertencem à vida privada.
3. À luz de Han, isso permite interpretar criticamente a expansão da lógica de desempenho para além do horário profissional, tornando o tempo livre também sujeito à autovigilância e à otimização. A alternativa E expressa essa diferença sem afirmar que a performance seja literalmente um emprego.
4. A está errada porque atribui a Chaplin plenamente a lógica contemporânea de desempenho e reduz Hsieh a controle disciplinar, ignorando que o registro alcança a vida privada. B erra ao dizer que os intervalos ficam fora da atividade mensurada. C afirma que a performance preserva a distinção entre produzir e descansar, embora o registro inclua o sono. D trata a escolha artística como razão para excluir a leitura crítica da mensuração da vida privada.

💡 Dica: Compare onde e como o controle do tempo atua em cada obra, considerando se alcança a vida privada.

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Raio-X da questão

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