Por que um espetaculo de circo-teatro pode caber tanto na lona quanto no centro cultural? Ao planejar a…

Questão

Por que um espetaculo de circo-teatro pode caber tanto na lona quanto no centro cultural? Ao planejar a reabertura de um galpao municipal, uma curadora propôs convidar uma familia de artistas itinerantes que, por decadas, apresentou melodramas e comedias entre numeros de acrobacia. Um dos artistas lembrou que, quando viajavam, a sobrevivencia do grupo dependia da bilheteria e de pequenos comércios montados ao redor da lona. No projeto atual, parte do custo viria de um edital publico, e comerciantes do bairro ofereceriam apoio em troca de ter seus nomes no material de divulgacao. A curadora tambem explicou que o uso do espaco exige autorizacoes, normas de seguranca e negociacao sobre horarios, pois o galpao fica perto de moradias. O grupo, por sua vez, quer manter o humor popular, mas ampliar o publico com ingressos a preco reduzido. A partir do texto-base, conclua a leitura que melhor evidencia como o circo-teatro se construiu historicamente ao se relacionar com dimensoes sociais, culturais, politicas e economicas.

1. A) Entender que a pratica se define principalmente por uma funcao de propaganda, pois o apoio publico determina o sentido do espetaculo.
2. B) Entender que a pratica permanece identica ao longo do tempo, pois manter o humor popular impede mudancas de contexto e de circuito.
3. C) Entender que a pratica se explica sobretudo por escolhas esteticas internas, sem depender das condicoes de circulacao e de trabalho.
4. D) Entender que a pratica se transforma ao negociar publico, identidade de cena, regras de uso do espaco e formas de sustento do grupo.
5. E) Entender que a pratica e apenas um produto comercial, ja que patrocinios e divulgacao substituem a dimensao cultural do espetaculo.

✅ Resposta correta: alternativa D

Resolução passo a passo

1. O texto-base mostra o circo-teatro como uma prática ligada a condições concretas: a sobrevivência do grupo dependia da bilheteria e do comércio ao redor da lona, o espetáculo mistura melodramas, comédias e acrobacias, e o público popular é central para o humor.
2. No projeto atual, aparecem novas negociações: edital público para parte do custo, apoio de comerciantes em troca de divulgação, autorizações e normas de segurança, horários acertados com a vizinhança e ingressos a preço reduzido para ampliar o público.
3. Essas situações mostram que a prática se transforma ao longo do tempo conforme negocia público, identidade de cena, regras de uso do espaço e formas de sustento. Isso corresponde à alternativa D, que reúne exatamente esses elementos históricos, sociais, culturais, políticas e econômicas.
4. A alternativa A está errada porque o apoio publicitário não define sozinho o sentido do espetaculo, que continua sendo expressão cultural do grupo. A alternativa B está errada porque o texto mostra mudança de contexto e de circuito, justamente o oposto de permanência idêntica. A alternativa C está errada porque o texto associa a prática às condições de circulação e de trabalho, como a bilheteria e as autorizações. A alternativa E está errada porque o texto não diz que patrocínios substituem a dimensão cultural; o grupo quer manter o humor popular.
5. Resposta: D.

💡 Dica: Analise como o circo-teatro se relaciona com aspectos sociais, culturais, políticos e econômicos.

Alternativa por alternativa

Raio-X da questão

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