Questões BNCC EF09HI18

Como contar, em poucas salas, por que tantas cidades brasileiras mudaram tão rápido no pós-guerra? Ao planejar a exposição “Cidades em transformação (1946–1964)”, uma curadora reúne anotações: entre 1950 e 1960, a parcela da população vivendo em áreas urbanas passou de cerca de 36% para 45%. Ela associa esse salto à expansão industrial e às obras viárias que concentraram empregos sobretudo no Sudeste, atraindo migrantes de outras regiões, em especial do Nordeste.

Nos registros de jornais e depoimentos, aparecem dois efeitos simultâneos: de um lado, novas formas de lazer e consumo urbano, impulsionadas pelo rádio e pela recém-chegada televisão; de outro, a falta de moradia e serviços, com crescimento de favelas e periferias. A curadora quer que o público perceba também que nem todas as regiões receberam os mesmos investimentos e oportunidades nesse período.

Com base no texto, identifique a organização da exposição que melhor explicita a ligação entre a urbanização de 1946–1964, mudanças culturais e a produção de desigualdades regionais no Brasil.

O censo de 1960 revela que as principais metrópoles do Sudeste concentravam mais de 40% da população urbana do país. Em São Paulo, o número de emissoras de rádio passou de 5, em 1946, para 25 em 1964, enquanto em capitais do Norte e Nordeste esse crescimento não passou de 3 emissoras no mesmo período. O êxodo rural direcionou migrantes nordestinos às favelas periféricas dessas cidades, que simbolizavam tanto demandas por habitação quanto labor cultural: ritmos musicais e manifestações populares passaram a ganhar visibilidade nacional a partir dessas regiões metropolitanas.

Analise o texto e identifique de que maneira as transformações urbanas entre 1946 e 1964 contribuíram para acentuar desigualdades regionais e concentrar a produção cultural no Sudeste.

Nas décadas seguintes ao fim do Estado Novo, o panorama urbano brasileiro passou por profundas mudanças. Em São Paulo e Rio de Janeiro, milhares de migrantes vindos do Norte e Nordeste chegaram em busca de emprego industrial. As cidades expandiram-se rapidamente, com bairros operários e favelas emergindo nas periferias, enquanto o Centro permanecia concentrado em serviços e lazer. Paralelamente, a Bossa Nova ganhou destaque nas casas de espetáculos cariocas, refletindo padrões de consumo e referências culturais distintos entre as camadas sociais. Esse processo acelerou o fluxo populacional para o Sudeste, deixando regiões interiores e o Norte em segundo plano no desenvolvimento econômico e cultural do país.

Analise o texto-base e identifique qual elemento evidencia a intensificação das desigualdades regionais no Brasil entre 1946 e 1964?

Pesquisas demográficas indicam que, durante a construção de Brasília entre 1956 e 1960, aproximadamente 20 mil trabalhadores migrantes oriundos do Nordeste fixaram-se em acampamentos improvisados nos arredores do Plano Piloto. Nesses locais, a escassez de infraestrutura básica—como água encanada e rede de esgoto—convivia com expressões culturais trazidas pelos migrantes: festas de forró, apresentação de reisados e rodas de samba surgiam entre barracos de madeira e lona. Enquanto o setor nobre da nova capital se estruturava segundo o projeto modernista de Lúcio Costa, os acampamentos permaneciam à margem do abastecimento público e de políticas habitacionais adequadas, evidenciando contrastes severos no acesso a serviços urbanos.

Analise o texto e identifique qual aspecto evidencia simultaneamente transformações urbanas, impactos culturais e desigualdades regionais na construção de Brasília.

Levantamento de 1960 revela que, na cidade do Rio de Janeiro, o intenso fluxo migratório atraído pela indústria resultou em rápida ocupação de morros. Muitas famílias passaram a viver em habitações improvisadas, sem água encanada nem rede de esgoto. Em resposta à crise habitacional, o governo estadual inaugurou o conjunto de edifícios de concreto no bairro de Pedregulho, destinado a oferecer moradia a trabalhadores de baixa renda.

Analise o texto-base e identifique qual iniciativa governamental exemplifica uma política pública de habitação social no período.

Dados ilustrativos: um levantamento sobre as cidades brasileiras entre 1950 e 1960 identificou crescimento acelerado das áreas urbanas. No Rio de Janeiro, a população de favelas dobrou em dez anos, enquanto escolas de samba passaram a criar desfiles com temas que retratavam a vida na periferia. Em São Paulo, surgiram grupos de teatro amador que encenavam cenas do cotidiano dos migrantes nordestinos. Já em Belo Horizonte, artistas plásticos expuseram nas ruas pinturas que criticavam a desigualdade habitacional.

A partir do texto-base, identifique o exemplo de impacto cultural decorrente das transformações urbanas entre 1950 e 1960.

Por que as cidades brasileiras experimentaram transformações tão desiguais no período pós-1946? Entre 1950 e 1960, capitais como Rio de Janeiro e São Paulo concentraram 45% dos investimentos públicos em centros culturais, enquanto regiões Norte e Nordeste receberam apenas 12% desse montante. Nesse mesmo período, surgiram ciclos de festivais de música e exposições de arte nas metrópoles sudestinas, atraindo artistas de todo o país e promovendo circuitos de imprensa, rádio e televisão. Em contraste, manifestações culturais tradicionais do Norte e do Nordeste, como repentes e folguedos, sofreram redução de espaços públicos para apresentação e menos visibilidade na mídia nacional.

Analise o texto-base e identifique a situação que melhor exemplifica o impacto das transformações urbanas na cultura brasileira entre 1946 e 1964 e na produção de desigualdades regionais.

Por que os programas de televisão produzidos no Rio de Janeiro chegavam primeiro às elites urbanas de todo o país? Dados ilustrativos: em 1960, 30% dos domicílios em São Paulo tinham aparelho de TV, contra apenas 5% em estados do Nordeste. Na mesma época, o Sudeste concentrava 70% dos estúdios de gravação e 65% das salas de cinema. Bancos e governos locais também priorizavam financiamento de eventos culturais nas capitais do Sul e do Sudeste, ampliando a visibilidade de artistas dessas regiões.

A partir do texto-base, identifique a principal consequência desse processo para a produção cultural brasileira.